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我跟着师傅做画册设计快二十年，最近一次蹲在曲靖一家农产品客户的会议室，摊开的需求brief上还留着半杯普洱的浅茶渍。
那天的沟通聊到下午六点，客户一开始想把画册全铺满精修美图，我和师傅拉着他蹲在走廊的长椅上，聊了三小时——不是否定美图，是要让拿到画册的人，能从纸页里摸出农产品从地头到货架的实诚，不是冷冰冰的广告素材。
改到第五版设计稿时，师傅突然把主视觉的字体从软圆的艺术字换成了带点棱角的黑体，说“农产品的扎实感，得从字里带出来”，我当时还皱着眉觉得太硬，直到打样那天用了竹浆特种纸，那个棱角字体在侧光下透出细微的纸纹起伏，客户当场拍板定了版。
纸张选的是带原生纤维的哑光特种纸，不是越贵越好，是摸起来像刚从地里摘的菜梗的粗糙实感；装订用的是锁线胶装，不是胶装粘牢就完，我每次打样都要硬翻二十次，确保每本画册翻到最后一页都不会散页。
交付那天我把画册放在客户的办公桌上，他随手翻了几页，突然拿起手机打给我们的一位老客户，说“你之前说的那个踏实做画册的团队，就是这个吧？”——这种被老客户带新客户的认可，比任何奖项都让人踏实。
做画册设计的这些年，我眼看着团队从最初的几个人扩充到两百多位坐班设计师，每本画册的定稿都走代采渠道，货到才付款，累计服务了七千多家客户，没有一本是赶工凑出来的。
好画册设计从来不是凭空做出来的，是跟着每一个需求慢慢长出来的——从沾着茶渍的白纸，到客户手里能摸出温度的册子，每一次改稿的停顿，每一遍翻样的较真，每一次和客户蹲在走廊的闲聊，都是这本画册里最扎实的内容。
我们不做快的画册，偏要在慢功夫里抠实每一处细节，因为见过太多画册翻三次就掉页、看一眼就忘的样子，就想把每一本都做成能让人记住的模样。